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von öffentlichen Verwaltungen, Eigenbetrieben, Institutionen und Organisationen findet seit einigen Jahren ein spürbarer Wandel statt. Ganze
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.
Sie selbst spricht von der „Idee einer Skulptur jenseits statischer Zustände“. Ein kinetisches Objekt könnte der Vorgänger sein, eine der riesigen, stampfenden Kunstmaschinen von
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. Überhaupt liegen die künstlerischen Bezüge von „Mystery Magnet“, „Dragging the Bone“ (2014) oder ihrer jüngsten Performance „Fruits of Labor“ (2016) sichtbar offen: Ein Tisch auf Beinen wirkt wie ein surreales Requisit aus den Bildern von
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, ihre runden Figuren erinnert an Boteros pralle Gestalten und Warlops Farb- und Materialorgien an die bösen Bühnenhandlungen eines Paul McCarthy.
Miet Warlop, Jahrgang 1978, hat in Gent an der Kunstakademie studiert. Ihr Abschluss in „Multimedial Arts“ deutet an, dass es um eine Erweiterung der traditionellen Disziplinen geht. Um die Verbindung von Tanz, Theater, bildender Kunst. Eigentlich ist diese Mischung längst angekommen. Spätestens mit Anne Imhof, die 2015 den Preis der Nationalgalerie für junge Kunst und jetzt auch den Goldenen Löwen in Venedig für ihren Auftritt im Deutschen Pavillon erhielt . Natürlich kennt Warlop die Arbeiten von Anne Imhof. Sie war auch in Venedig, sieht aber nur wenige Parallelen zu Imhofs Performances. Deren Akteure sind cool, grenzen sich ab. Selbst wenn man um sie herumgeht wie 2016 im Hamburger Bahnhof in der Performance „Angst II“ , schiebt sich eine Art gläserne Wand zwischen den Betrachter und die Akteure. Bei Warlop agieren die Spieler auf der Bühne auf Distanz. Dennoch berühren sie ihr Publikum und erzeugen Gefühle. Bei Imhof läuft die Rezeption über den Kopf. Warlop boxt einen in den Bauch. Lust, Spaß, Melancholie, sogar Trauer entfalten sich selbst in einem Stück wie „Mystery Magnet“, wo es vor Farben und Einfällen nur so knallt. Wo Haarbälle explodieren und am Ende ein Hai über den Boden schwebt. Ein Badetier, aber eines mit motorisierter Flosse